篇一：简述丁西林独幕喜剧艺术特征
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn浅析丁西林独幕剧的艺术特色
作者：丛妍华
来源：《北方文学》2019年第12期
摘要：在我国戏剧史上丁西林是一道亮丽、独特的风景线，尤其是在喜剧的创作上比同时期的其他作家取得了更为突出的成就，与此同时丁西林也是我国现代喜剧的创始人之一。他的喜剧成就主要表现在他的早期独幕剧上，丁西林的早期独幕剧是一种诙谐并且幽默感十足的喜剧，机智和俏皮是其最主要的特色、“二元三人”模式、“软冲突”、“欺骗”手段的使用是其显著的特点。
关键词：丁西林;独幕剧;戏剧语言;戏剧结构;美学追求
丁西林是我国现代著名的喜剧创作家，他的早期独幕剧独树一帜，“他被誉为‘独幕剧圣手’、‘喜剧大师’以及‘东方的莫里哀’。”[1]丁西林早期的独幕剧作品主要有《一只马蜂》、《压迫》、《酒后》、《亲爱的丈夫》和《三块钱国币》等。丁西林是一位现代新型喜剧的多产者，同时也是我国现代新喜剧的开创者。丁西林创作了许多具有独特风格的独幕喜剧，同时也带动了我国喜剧事业的发展。他的独幕剧具有很强的喜剧性，具体体现在人物对白上的诙谐幽默;精巧的结构设计;“中和”的美学追求。
一、幽默的语言特色
在我国现代喜剧创作史上，以丁西林的成就尤为突出。而丁西林之所以能在喜剧创作上有杰出的成就，就是得益于他独特的语言艺术。丁西林的独幕喜剧非常重视人物之间的对话，同时可以通过人物的对话来展现人物的性格特征。丁西林语言的艺术成就主要体现在他早期所创作的独幕剧中。
丁西林早期的独幕剧创作深受“五四”运动的影响，恰巧又正逢新旧思想、白话文与文言文的激烈论战，因此丁西林想用最直白的语言来表达“白话文其实也是一种文学”，故此用“白话文”来烘托喜剧的效果便成为丁西林语言的特色之一，如他的处女作《一只马蜂》就是以“白话文”的方式完成的。《一只马蜂》的全文语言亦庄亦谐，故事的发展是由一封信件导致的母子之间的冲突。这封信件是由吉老太太一边口述，吉先生一边用白话文的形式来誊写，两个人之间的对话会让观众体会到吉老太太这种封建旧思想和吉先生代表的新思想之间的不合拍。如：
“吉先生：你一面说，我一面写吧。一定下星期二动身么？
吉老太太：喔，已经不是日子，还再不动身。”[2]
“吉先生：（念信）二妹览：‘已经不是日子，还再不动身！’母亲说。……
篇二：简述丁西林独幕喜剧艺术特征
浅析丁西林独幕剧的艺术特色丛妍华
内蒙古民族大学文学院摘要：在我国戏剧史上丁西林是一道亮丽、独特的风景线，尤其是在喜剧的创作上比同时期的其他作家取得了更为突出的成就，与此同时丁西林也是我国现代喜剧的创始人之一。他的喜剧成就主要表现在他的早期独幕剧上，丁西林的早期独幕剧是一种诙谐并且幽默感十足的喜剧，机智和俏皮是其最主要的特色、“二元三人”模式、“软冲突”、“欺骗”手段的使用是其显著的特点。关键词：丁西林；独幕剧；戏剧语言；戏剧结构；美学追求丁西林是我国现代著名的喜剧创作家，他的早期独幕剧独树一帜，“他被誉为‘独幕剧圣手’、‘喜剧大师’[1]以及‘东方的莫里哀’。”丁西林早期的独幕剧作品主要有《一只马蜂》、《压迫》、《酒后》、《亲爱的丈夫》和《三块钱国币》等。丁西林是一位现代新型喜剧的多产者，同时也是我国现代新喜剧的开创者。丁西林创作了许多具有独特风格的独幕喜剧，同时也带动了我国喜剧事业的发展。他的独幕剧具有很强的喜剧性，具体体现在人物对白上的诙谐幽默；精巧的结构设计；“中和”的美学追求。一、幽默的语言特色在我国现代喜剧创作史上，以丁西林的成就尤为突出。而丁西林之所以能在喜剧创作上有杰出的成就，就是得益于他独特的语言艺术。丁西林的独幕喜剧非常重视人物之间的对话，同时可以通过人物的对话来展现人物的性格特征。丁西林语言的艺术成就主要体现在他早期所创作的独幕剧中。丁西林早期的独幕剧创作深受“五四”运动的影响，恰巧又正逢新旧思想、白话文与文言文的激烈论战，因此丁西林想用最直白的语言来表达“白话文其实也是一种文学”，故此用“白话文”来烘托喜剧的效果便成为丁西林语言的特色之一，如他的处女作《一只马蜂》就是以“白话文”的方式完成的。《一只马蜂》的全文语言亦庄亦谐，故事的发展是由一封信件导致的母子之间的冲突。这封信件是由吉老太太一边口述，吉先生一边用白话文的形式来誊写，两个人之间的对话会让观众体会到吉老太太这种封建旧思想和吉先生代表的新思想之间的不合拍。如：“吉先生：你一面说，我一面写吧。一定下星期二动身么？吉老太太：喔，已经不是日子，还再不动身。”[2]“吉先生：(念信)二妹览：‘已经不是日子，还再不动身！’母亲说。……吉老太太：这是写的什么？吉先生：这是写信的一个帽子。”[3]“吉老太太：(笑)喔，你们现在写信，都是这么写么？吉先生：这是最时行的直写式的白话文，有一句，说一句。”[4]剧情发展到这里，观众都会带着既好笑又认真的心态来观赏，就像朱光潜所说：“高度的幽默和高度的严肃常化成一片，一讥一笑，除掉助兴和打动风趣以外，还有一点深刻隽永的意味，不但可耐人寻思，还可以激动[5]情感，笑中有泪，讥讽中有同情。”这里的吉老太太和吉先生的对话亦庄亦谐，两个人的对话就让人忍不住想笑，而当吉先生明知道吉老太太那句：‘喔，已经不是日子，还再不动身！’是回答的他上一句话：‘一定下星期二动身么?’却故意写进了信里，吉先生这样的举动会引得观众会心一笑。后面当吉先生把写好的信读给吉老太太听的时候，吉老太太对于吉先生把那句‘喔，已经不是日子，还再不动身！’写进信里表示不解，而吉先生则以这是现在非常流行的一种文体为自己狡辩。这样的对话更能体现出两个人这种新旧思想上的碰撞，吉老太太代表的是旧思想，对白话文并不是很懂，所以对吉先生的狡辩之词也没有怀疑，同时也能看出吉老太太深受旧思想的影响，也会让观众在笑的同时对老太太这样的深受封建旧思想禁锢的人感到同情。“机智幽默”是丁西林语言的又一特色。“充满机智和幽默趣味的语言，构成他的质朴、明净、谐趣、含蓄的现实主义喜剧风格，也丰富了现代喜剧创作的成[6]果。”如在《三块钱国币》的开头，吴太太因为李嫂打破了她的一个心爱的花瓶从而展开了一段哭穷的台词，随后作者安排扬长雄模仿吴太太的口吻也来了一段相似的台词来为李嫂辩解：“吴太太：穷人，穷人，这个年头，哪一个不穷呃，哪一个不是穷人呃？白米卖到六十块钱一担，猪肉一块五毛钱一斤，三毛钱一棵白菜，一毛钱一盒洋火。”[7]“扬长雄：(用刚听到的口吻)这个年头，自来水笔，卖到六十块钱一支，钢笔头两块钱一打，九毛钱一瓶墨水，一毛钱一支信封。”[8]作者简介：丛妍华(1993.3-)，女，蒙古族，内蒙古通辽人，内蒙古民族大学文学院，2017级在读研究生，专业：文艺学，研究方向：比较文学理论与实践。2
篇三：简述丁西林独幕喜剧艺术特征
丁西林独幕剧的独特喜剧特色
内容概要：丁西林的喜剧有其独特的艺术特点，有以独幕剧为代表。本文将在介绍丁西林的生平及作品的同时，以他的代表作《一只马蜂》为例分析其独特语言特点。
关键词：喜剧、独幕剧、《一只马蜂》
一、丁西林其人
丁西林(1893—1974)，中国现代剧作家、物理学家、社会活动家。原名燮林，字巽甫。1893年9月29日生于江苏省泰兴县黄桥镇。1913年毕业于交通部工业专门学校(上海交通大学前身)，1914年，入英国伯明翰大学攻读物理学和数学，其间阅读了大量外国文学作品。1920年归国，历任北京大学物理系教授、国立中央研究院物理研究所所长。抗战开始后，随研究所西迁昆明。1940年到香港。香港沦陷后，携眷逃出，在广州遭汪伪软禁。汪伪政府曾约请他去南京任职和中山大学任教，均遭拒绝。后化装逃出广州。抗战胜利后，于1947年初辞去物理研究所所长职务，赴山东大学任教。1948年曾去台湾大学任理学院院长职务5个月。9月仍回山东大学执教。1949年9月参加了第一届中国人民政治协商会议。中华人民共和国成立后，为第一、二、三届全国人民代表大会代表，政协第二、三届全国委员会委员，并先后担任了文化部副部长，中国人民对外文化协会副会长、对外文化联络委员会副主任、中国戏剧家协会常务理事等职。1974年4月4日逝世。
丁西林是中国现代新喜剧的开创者，他利用业余时间创作的具有独特风格的独幕讽刺喜剧，带动了中国喜剧事业的发展，因此他被誉为“独幕剧的圣手”、“‘五四’时代在戏剧创作上最努力的一员”。1923年，他写出了独幕喜剧《一只马蜂》，从此开始踏上了业余戏剧创作的道路。接着他陆续发表了五个独幕喜剧：《亲爱的丈夫》(1924)、《酒后》(1925)、《压迫》(1926)、《瞎了一只眼》(1927)和《北京的空气》(1930)。相隔十年后，他有感于腐败的社会，又相继写出了《三块钱国币》(1939—1940)、《妙峰山》(1940)、《等太太回来》(1940)三个剧本，除《三块钱国币》为独幕剧外，另两个均为四幕喜剧。1949年后，他写出了《孟丽君》(1959—1961)、《干杯》(1962)和《一个和风细雨的插曲》等剧，并开始翻译外国剧作家巴蕾、肖伯纳等人的剧作。
二、丁西林独幕剧的艺术特点
（1）情节简单，来源生活细节。如《压迫》和《三块钱国币》选取的都是房客在租房时与房东发生的争执与摩擦这样一个在当时看起来十分平常的情景。丁西林留学英国期间曾受英国近代喜剧影响，善于从人情世态中发现喜剧因素，通过揭示生活的情趣，制造悬念，组织戏剧冲突，把看来平淡无奇的事件，安排点染得波澜起伏，妙趣横生。
（2）情节一波三折，充满戏剧性。如《三块钱国币》中吴太太因女仆李嫂打碎一只花瓶，强行索赔三块钱国币。此事激起同院居住的流亡学生杨长雄的不平，义愤填膺地和吴太太理论。其间的言语较量一波三折，时而针锋相对，时而据理力争，活脱刻画出吴太太的自私与尖刻，大学生的正直与可爱。
（3）对话简练含蓄。如《压迫》最后男客问女客：“啊！你姓什么？。”
再如《三块钱国币》的最后，似乎置身于这场争论之外的成众，以一句“和棋”结束了该剧，给人以丰富的联想，令人回味。
（4）机智俏皮幽默。如《一只马蜂》中的吉先生和余小姐拥抱时被吉母所见，余小姐便谎称是一只马蜂。再如《压迫》中的男女房客最终以谎称为夫妻而租下了房子。他的喜剧不以滑稽为目的，而以智慧为基础，幽默与机智密切相连。其中虽然不乏讽刺嘲弄的意味，但轻松俏皮的幽默远胜于辛辣尖锐的讽刺，它不是引人哄堂大笑的讽刺喜剧，而是使人产生会心的微笑的幽默喜剧。
（5）不对人物做专门的介绍，而是由逐渐展开的情节向观众说明每个人的身份及性格特点。如《一只马蜂》中，观众须随着情节的展开才知吉先生与余小姐两人相互爱慕，但又苦于面子没有说开。
（6）戏剧人物特别。他的独幕剧中产生冲突的并不是阶级矛盾的双方、水火不容的敌我，而是思维方式不同、生活态度径庭的朋友、夫妻、长辈与年轻人、房东与房客等有感情、利益联系的人。在这样的人物关系中，既没有内心的深仇大恨，也不可能有外在的剧烈冲撞，只有心理活动与价值观念的磕磕碰碰从含蓄的语言与细微的动作中浮现。
三、《一只马蜂》赏析
丁西林是中国现代文学史上著名的喜剧作家，尤以独幕喜剧见长。他的作品多为带有诙谐意味的趣剧，大都结构精巧，形象生动，语言风趣幽默，能在较为轻松平淡的戏剧冲突中反映社会现实，寓庄于谐，受到读者和观众喜爱。其中的《一只马蜂》《压迫》《三块钱国币》不仅技巧圆熟，而且表现了富有现实意义的主题，尤为人所称道。现对《一只马蜂》进行赏析，借此体现丁西林独幕喜剧的风格。
《一只马蜂》写的是：一个有封建思想残余的家长吉老太，要替护士余小姐说媒，让她嫁给自己当医生的侄儿，同时又要干预吉先生的婚姻大事。不料吉先生早在住院期间就已经同余小姐偷偷相恋。为了蒙蔽吉老太，这两个青年不得不互以反话进行交谈，借以表露强烈的爱情。在戏的最后，吉先生双手拥抱余小姐，第一次打破谎言的遮掩，公开表示爱情。而余小姐的失声大喊，则引来了老太太与仆人，无奈何，两人只好作“戏”：吉先生问余小姐：“什么地方？刺了你没有？”余小姐回答：“喔，一只马蜂”。接着，戏剧戛然而止。《一只马蜂》取材于生活小事，但以小见大，它揭露了当时社会的虚伪风气，歌颂了青年男女争取婚姻自主的斗争，也嘲弄了吉老太太这类半新半旧的人物。
开端：老太太和吉先生商量着给当医生的侄儿做媒的事，并向干预吉先生的婚姻大事。
发展：余小姐出现，老太太替余小姐说媒，余小姐用言语敷衍。
高潮：吉先生将老太太支开，两个年轻人互相以反语表达爱意。
结局：吉先生拥抱余小姐，被老太太发现，吉小姐谎称是“一只马蜂”。
全剧以吉先生与余小姐的对话为重点，着力描写两人针锋相对的反语。二人对话由余小姐的直觉（知将有有趣的谈判发生）引发的一些动作开展，从讲究衣服说起，挑出余小姐说出“我们都是社会的罪人”的言论，而吉先生正好利用这一论点，说自己在发烧时说的都是“极真诚，极平常，极正当的话”，旁敲侧击地表达自己的爱意，并借此询问余小姐对自己的情意。余小姐显然对吉先生产生爱意，但嘴上仍不承认。吉先生明白余小姐的心思，说处于社会上的人都在说谎（以此说余小姐嘴上说的并不是心里所想），最终以自己的诚意与爱打动余小姐。而最后余小姐揭出父母不同意自己与医生结婚，让人出乎意料：原来余小姐早已打定主意推掉老太太的说媒,而她心里也早已有了吉先生。
剧前的舞台提示对剧中人物的介绍增强了对人物性格的理解。吉老太太“身材细小，体质强健，淡素服装，非常的清洁”，显出老太太传统的家庭主妇形象，也在一定程度上反映出她保守的性格，为剧中她为侄儿说媒、干预吉先生的婚姻大事做了铺垫。吉先生的形象是“强健，活泼，极平常极自然的服装”，可以看出他是受过进步思想的影响，敢于追求自己想要的东西。而余小姐“姿势美丽，面目富有表情，服装精致”，说明余小姐外表虽显矜持，但内心有热烈的感情。这也使剧末两人互相接受对方的爱意成为可能。而布景中，书柜“内藏成套的中西书籍”，说明了这个房子的主人受过中西文化的影响，也预示着该剧将会表现新老文化的碰撞和矛盾。
剧中的语言生动有趣，而又富含深意，以主人公之口表达了作者的一些观点。我们来一起看一些句子：
吉先生：“这是最时行的直写式的白话文，有一句，说一句。”讽刺了当时年轻人为追求新式文学滥用“白话文”的现象。
吉先生：“她们因为有几千年没有说过话，现在可以拿起笔来，作文章，她们只要说，说，说，连她们自己都不知道说得些什么。”既反映出当时新文化运动的巨大影响力，即女子们可以有文化，有自己的思想，也对层出不穷的、质量低劣的文学作品进行了讽刺。
老太太：“你是总不把它当一件正经事看。”吉先生：“因为我把它看得太正经了，所以到今天还没有结婚。要是我把它当作配眼睛一样，那么你的孙子，已经进了中学了。”讽刺了老太太包办婚姻的封建思想，也赞扬吉先生的对自由恋爱的追求。
吉先生：“一个人的婚事，从前，是父母专制，现在因为用不着父母去管，所以用不着父母去问。”再一次表明了作者对婚姻与恋爱的态度，即反对父母包办。
吉先生：“你可以不可以陪我？”余小姐：“陪你做什么？”吉先生：“陪我不结婚？”吉先生用反语表达了自己的爱意，在与真实意图的强烈反差下显得有趣而有深意。
文章中这一类的文字很多，在人会心一笑的时候给人以无限的遐想。
另外，剧本构思新颖，结构精巧，含义深刻，台词俏皮，结尾出人意外而又余味，而这也是丁西林所有戏剧剧本的共有特点。
篇四：简述丁西林独幕喜剧艺术特征
丁西林独幕戏剧创作特色分析
摘要：丁西林在中国二十世纪三四十年代的剧坛中大放光荣。他致力于独幕戏剧的写作，作品轻松诙谐中不乏对社会现象的深刻揭示。文章将从总体创作格调、进步婚恋观和固定创作程式三个方面来对丁西林的独幕戏剧做简要分析。
关键词：独幕戏剧；进步的婚恋观；固定创作程式
丁西林是我国近代戏剧史上唯一一位专写喜剧的剧作家。他将创作重心放在独幕戏剧上，一生共发表过七部独幕戏剧。丁西林的作品既受到外乡五四精神和新文化运动的影响，又得到英国世态喜剧的滋养。因此他的戏剧内容多是通过察看中产阶级生活的喜怒哀乐，从中抽取值得被揭示和披露的社会现象，再通过风趣诙谐的语言进行创作。
一、总体创作格调
丁西林的戏剧创作格调与其成长经历和受教育背景紧密相关。他的戏剧语言直白，借诙谐的对话与矛盾冲突叙述严肃的社会主题。丁西林惯用的诙谐是一种理科生式的诙谐，以求观众会心一笑。示例在?一只马蜂》里有这样一段对话。吉老太太问：“则你到底要怎样的一个人，你就愿意？〞吉先生答复：“坏的就是连我自己都不知道。要是找老婆如同找数学的未知数一样，能够立出一个代数方程式来，那倒容易办了。〞吉先生通过一个比喻简单地阐明了自己迟迟不结婚以及未找到妻子人选的原因，同时也巧妙地躲过了老太太的追问。而在了解丁西林的物理教育背景后，也就自然对他使用这样的行文方式和修辞手法不奇怪了。由此可见丁西林的戏剧语言透露出的其强烈的个人特色。丁西林的创作顶峰期是20世纪30年代。他一生发表的七部独幕喜剧中，有六部完成于这个时期。30年代这个时间节点对于丁西林创作的影响是双重的。从整个创作背景的大时代上看，1919年暴发的“五四运动〞对30年代各类文艺作品产生了毋庸置疑的深刻影响。丁西林的独幕戏剧也不例外。封建古板的大家长〔?一只马蜂》中的吉老太太、?压迫》中的房东太太〕、探索自由独立人格的弱势群体〔?亲爱的丈夫》中的戏子黄凤卿、?酒后》中的妻子〕、渴望婚恋自由的年轻人〔?一只马蜂》中的吉先生和余小姐、?压迫》中未出场的房东太太的女儿〕等“五四〞文艺作品的惯用形象在丁西林的戏剧作品中也屡见不鲜。丁西林于1923年发表处女作?一只马蜂》时，才刚到而立之年。这也就代表了对丁西林本人而言，他的绝大多数戏剧作品都是在其青壮年时期完成的。作为一个青年剧作家，丁西林的戏剧内容是年轻化的、受到进步思想的。而进步的婚恋观是他尤其钟爱的主题。丁西林家境殷实，曾到国外留学，又受到英国世态喜剧的影响。因此他的戏剧所描写的对象多集中于中产阶级。他通过中产阶级人群嬉笑怒骂的生活化片段来反映他所关注的社会问题，却很少触及到底层百姓的生活。即便是其独幕戏剧中唯一一部反映底层劳动人民生存艰难的?三块钱国币》也仍旧将故事发生的场景设立在了他所熟
悉的中产阶级太太家。并且?三块钱国币》发表于1939年，离他上一部戏剧问世已过九年。因此丁西林写这部戏剧时的心理状态、所处的人生阶段已大不同于其他六部，不可放在一个创作阶段讨论。丁西林在?压迫》的序言里说：“我的生性是不悲观的。〞因为他专写喜剧，政治面貌又是无党派人士，也就直接决定了虽然他的戏剧具有挖苦意味和批判意识，但都并不锋利。他擅长的是通过诙谐的方式化解锋利的矛盾，在轻松的戏剧气氛里给予社会批判。
二、进步的婚恋观对丁西林戏剧的影响匪浅
前文已提到过，虽然丁西林的戏剧受到“五四〞时期种种进步思想的影响，但他钟爱的题材一直是“进步的婚恋观〞。我认为这主要与其创作多在青壮年时完成有关。五四时期所倡导的进步婚恋观主要由两点组成：〔1〕重视女性在家庭中的地位，抨击“夫为妻纲〞“三从四德〞等封建旧道德。〔2〕冲破了封建家庭主义的束缚，主张恋爱自由、婚姻自主、离婚自主。丁西林发表的七部独幕戏剧中，有三部直接表现了五四倡导的进步婚恋观〔?一只马蜂》?酒后》?瞎了一只眼》〕。虽然?亲爱的丈夫》要表现的是戏子地位底下的艰难生存状态和对人格独立的追求，但它借助了婚姻关系这一载体。而?压迫》在反映当时北京社会有房产者对于无房产者的封建性精神压迫之余【1】，也一定程度上反映了母女两代人对于婚恋观点的矛盾。下文我将结合具体的戏剧内容对丁西林各独幕戏剧想要叙述的婚恋观点分别进行分析。?一只马蜂》讲述的是封建的吉老太太向儿子催婚，又企图将一位余小姐说与侄子为妻，却不料儿子与余小姐早已偷偷两情相悦的乌龙故事。这部戏剧是丁西林的处女作，它要叙述的其实就是很根本年轻人要争取恋爱自由、婚姻自主的思想。丁西林在结尾处还通过吉先生不结婚的观点展现了民国时期社会新兴起的“不婚族〞现象。?瞎了一只眼》讲的是一位太太在丈夫受轻伤大出血时给朋友写信，却因六神无主而不小心夸大了病情。在朋友前来探望时，妻子由于不想让朋友觉得是自己成心夸大病情而产生为难，索性让丈夫假装病情很严重。故事的结局是丈夫新编造了一个“是他自己成心装瞎整太太〞的谎话，既替妻子解了围，又得以摘下脸上扰人的绷带。?瞎了一只眼》通过丈夫和妻子有来有往的互动和无歹意的谎话以及丈夫机智风趣的反馈向观众呈现了一种平等、和谐的夫妻关系。?酒后》讲述的是一位醉酒客人昏睡在了一对夫妻的家中。通过夫妻的对话可以得知醉解客人是妻子的钦佩对象。在酒精的作用下，妻子向丈夫提出了想给予客人一个纯净之吻的请求。妻子提出纯净之吻的请求可以看作是女性自我与独立意识的觉醒。但是这种觉醒仍旧是不彻底的。因为妻子的言行在主观上还是受到了丈夫的约束，她行动前执意征求丈夫的允许。?酒后》还借夫妻的争论探讨了婚姻的实质。下列是一段剧本节选。丈夫：“中国的女人，只要结婚，不论爱不爱的。〞妻子：“这样说，婚姻的制度应该被打破。〞丈夫：“那可不要提倡。从前的人，以为结了婚就是爱，那已经受不了；现在有不少的人，以为不结婚就是爱，更受不了了。〞从选段中可以看出，该部戏剧对于婚姻的探讨范围已经突破了“父母之命、媒妁之言〞的婚嫁传统，深入到探究爱与婚姻的关系。同时也是对当时“不婚族〞现象的一种反映。?压迫》讲的是房东太太因无家眷的理由要赶走已经交了租金的男租客，男租客通过与女租客假扮夫妻而得以租下了房子。这部剧虽然要探讨的主要社会现象不是婚恋，但我们可以从老妈〔仆人〕口中得知，房子迟迟未租出去的原因是房东太太的女儿要将房子租给独身的男人，而房东太太不愿租客与女儿产生情愫，所以只愿将房子租给有家眷的人。母女俩行动背后的实质是女儿想借租房寻觅良人，母亲那么生怕女儿有越矩之举。所以这个冲突表现的是两代人之间关于婚恋
的思想差距和代沟，也借喻了当时社会上关于这个问题的争论。
三、以?压迫》为例分析丁西林独幕戏剧的固定创作模式
丁西林的有一套固定的创作程式，即“一个固定场景+三个主要人物+一个欺瞒任务【2】+趣味性的紧收/慢收〞。这个创作程式几乎应用到了他的每一部独幕戏剧中。“一个固定场景〞指的是故事发生的场所。它既要满足戏剧表演需求，又要满足情节需求。如?压迫》的故事发生在出租房的客厅内。从戏剧表演上看，这个场景的布景难度相对较低，且空间开阔，便于演员表演；从情节上看，这个场景满足了人物出场和故事发生的可能性，是合理的。“三个主要人物〞指的是故事矛盾中心的人物数量一般为3个，而这三个人又会因为一个矛盾〔目的〕被分为两个抗衡的阵营。比方?压迫》中的主要人物是房东太太、男租客、女租客，矛盾是租房。显而易见，男、女租客属于一个阵营，他们想要租房；房东太太属于他们的对立阵营，不愿意租房。而戏剧要讲的正是这两个对立阵营发生的故事，也就是中心矛盾。需要特别注意的是，主要人物并不一定等同于出场人物，出场人物很可能大于三个。示例?压迫》中除了上述的主要人物外，还出现了仆人〔老妈〕和巡警，但他们都只是辅助情节开展的次要人物。由于次要人物没有真正参与到矛盾中心，所以不在讨论范围。“一个欺瞒任务〞即矛盾的解决办法，丁西林戏剧中矛盾的化解多是通过一个阵营对另一个阵营的欺瞒。?压迫》中，男租客正是和女租客假装夫妻骗过了房东太太，才得以租下房子。丁西林擅用欺瞒办法解决矛盾，一方面巧妙地、不起冲突地化解了原本不可调和的矛盾，同时还为戏剧增加了喜剧效果。丁西林认为，戏剧结尾因分为紧收和慢收两类。因此他的戏剧结尾也多以这两类为主，且均富有趣味性，使观众看后会心一笑。?压迫》采用的是慢收。顾名思义，慢收在节奏上是慢的。要等到巡警、房东太太、仆人都退场后，男租客才开口问道：“你姓甚么？〞女租客支支吾吾地答复：“我……啊……我……〞两人都扮了一场夫妻，却还不确定对方叫什么，实在是让人啼笑皆非。结尾通过这充斥为难地一问一答，带着观众回味了一遍之前两人‘拙劣而精彩’的表演。紧守即戛然而止，最经典的紧收是?一只马蜂》。故事没有停在吉先生和余小姐互诉衷肠这样一个圆满但平淡的地方，而是以余小姐的欺骗吉老太太的一句“喔，一只马蜂！〞作为结尾。这种猝不及防又充斥趣味的结束从戏剧效果上看增加了戏剧的可看性，能够让观众觉得没看够瘾。丁西林式结尾最典型的效果就是戏剧已经结束，但是余韵悠长。在20世纪上半叶的剧坛中，丁西林的戏剧格调是特别的。而即便是放在近百年后的今天看，丁西林的剧本仍旧具有很强的可读性。他年轻化、风趣化的戏剧语言和通俗易懂的故事情节让他的独幕戏剧在保有社会批判和艺术成就的同时，最大限度上拓展了受众群体。虽然他的戏剧有固定的创作程式，但并不代表这些戏剧是死板的。固定创作程式只是他的创作伎俩之一。他将社会现象融合进趣味性的情节，再巧妙地与其戏剧程式相结合，一张一弛间更加容易牵动观众的心绪。
参考文献:
【1】游友基.寓庄于谐妙趣横生——丁西林独幕喜剧?压迫》赏析.陕西戏剧,1983.
【2】孔庆东.丁西林剧作“欺骗模式〞初探.中国现代文学研究丛刊,1992.
篇五：简述丁西林独幕喜剧艺术特征
作者：王书仙作者机构：铁岭市民间艺术团出版物刊名：新世纪剧坛页码：13-14页年卷期：2011年第1期主题词：丁西林;喜剧性;喜剧语言;中国现代;人物设置;欺骗;独特风格;喜剧作家;幽默感;幽默效果摘要：丁西林是中国现代物理学家和社会活动家,同时也是中国话剧史上一位有独特风格的喜剧作家,在独幕剧的创作方面成就尤为突出。他被誉为"独幕剧圣手"、"喜剧大师"和"东方的莫里哀"。丁西林创作的独幕剧主要有《一只马蜂》、《亲爱的丈夫》、《酒后》、《北京的空气》、《瞎了一只眼》、《压迫》、《三块钱国币》。丁西林是中国现代新喜剧的多产者,同时也是中国现代新喜剧的开创者。他利用业余时间创作的具有独特风格的独幕讽刺喜剧,带动了中国喜剧事业的发展。他的独幕剧具有极强的喜剧性,具体体现于在戏剧情节设置上,他采用一种"欺骗模式";在人物设置上,
篇六：简述丁西林独幕喜剧艺术特征
龙源期刊网http://www.qikan.com.cn简评丁西林早期的独幕喜剧
作者：丁薇
来源：《青年文学家》2014年第21期
摘
要：丁西林在我国的戏剧创作中是一道魅力独特的风景。他以积极的主题，精巧的构思，诙谐的语言以及饱满的人物等特点，创作了一系列的独幕剧，为中国的喜剧发展做了丰富的艺术准备。
关键词：丁西林；独幕喜剧；特点
作者简介：丁薇（1991.7-），女，河北秦皇岛人，河北大学文学院，2013级现当代文学专业研究生。
[中图分类号]：I235.1[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-21--01民国初期，众家璀璨，戏剧文学到了一个创作繁荣的时期。这个时候一个比较特殊的戏剧家出现，原本从事物理学研究的丁西林以他的处女作《一只马蜂》奠定了他独幕喜剧的另类风格。他的独幕喜剧形成了他独特的幽默喜剧风格，赢得了“独幕剧圣手”的美誉。在我国的戏剧文学上，有着不可磨没的作用。
“文学活动对于个体参与者而言，其文化功能是以审美建设他的内在文化环境，就其与社会关系而言，确立适应人发展要求的社会文化秩序，是其要求所在”所以，文学的评论首先是建立在主题和精神的层面上的。丁西林的喜剧之所以独特，是因为他眼中的喜剧是一种理性的感受，必须经过思考，必须有味。但这又不同于过于消沉的黑色幽默。他的喜剧是催人奋进的，在矛盾中，总是新的事物，新的思想站在胜利的一方，虽然心中有悲愤有酸涩，但是总有希望。
丁西林的喜剧主题不是刻意地去追求其现实性与深刻性，而是自然而然的根据人物的特点进行流露。其独幕剧《压迫》，丁西林运用了一个较为生活的例子去表现了“压迫与反压迫”。古怪的房东太太只允许有家眷的人租房，男房客愤怒难平，女房客恰巧上门，两人联合起来，装做夫妻，打退了古怪的房东太太。“剧中的小小胜利，是一种无产阶级的胜利……联合起来不但可以推翻有产阶级的压迫，社会上的一切压迫与欺辱都是可以被推翻的”但是，文中的女房客并不是一个无产阶级，所以这种表达不是一个阶级上的斗争，反而是一种对主流思想的嘲讽。丁西林不但讽刺了这一现象，也对合作起来反对压迫给了一个很好的解释。
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