篇一：简述影视作品中人物形象的特点
SIVA论?浅析影视改编作品中?物形象的?体塑造——以影?《七?与安?》为例摘
要在众多的艺术作品中，?学作品和影视剧在叙事??有着天?的美学互通性，由此奠定了?学作品的影视改编艺术发?学基础。当前，在影视作品中，很多?学作品被改编成为影视作品，也就是改编者从当代的视?对已成为历史的?学作品进??次全新的演绎，由此完成的影视作品或多或少都会留下改编时代的印记，同时也体现出当下的时代精神和现代?的审美情趣。本?将影?《七?与安?》作为案例，对影视改编作品中?物形象的?体塑造进?研究，从多个??分析了影视改编作品《七?与安?》中?物形象的?体塑造之后，提出了《七?与安?》?物成功塑造的启?，以期能够为影视改编作品中?物形象塑造提供?法，从?更好地影视改编作品中?物形象的塑造?平。关键词：影视改编作品；?物形象；?体塑造；七?与安?引?在第36届?像奖上获得12项提名的电影《七?与安?》改编?安妮宝贝（庆?）同名?说，《七?与安?》主要讲述了性格反差极强但两??互为闺蜜的密切关系，对于?活、爱情、家庭都有着不同的想法。原著《七?与安?》是安妮宝贝在2000年的时候出版的第?本书的其中?个章节，书名叫《告别薇安》。仅仅只有36页篇幅的短篇?说，却在曾国祥导演和编剧团队的?次创作下，对原剧情加减有度，虽对原著改动较?，但在?定程度上塑造了灵动的?物形象，丰满了剧情架构，使这部影?更具有思考意义。?、?本的塑造，丰富?物性格对于原著来说，安?的形象是?位思想复杂，但在电影中所展现的是安?的?物形象趋向简单化，?七?的?物形象则趋向复杂。改编过程中，编剧将原著中本来性格模糊的七??物形象，塑造得丰满，对安?的塑造则加?些?艺、不羁的?息，使得形象更加?体。（?）由复杂向简单转变的“安?”在《七?与安?》这部电影中，保留了安?不羁的性格，但对于原著中本来的冷漠、?私的?彩加以修饰，使得安?呈现在观众?前的是?个桀骜不驯，但护七?为命的??。对于原著中，安?为“?三”的??，电影中也进?改动，使得安?的性格变得简单明朗化。在很多影视改编作品中，往往将“?三”塑造成?个反?型?物，并极?加以排斥，这??物形象往往对他?的家庭造成影响，甚?是导致他?的家庭破裂。?在这部作品中，对“?三”的形象进?了改变，不再是传统意义上的反?型?物，?是有着深厚的情感内涵，并值得?同情与怜惜的?物形象，更加增强了?物形象的思想与艺术特?。同时，在原著中，安?有着桀骜张狂的性格特质，?且存在着?私冷漠的缺陷，这是?说中的主要形象体现。在将?说改编成电影之后，电影中对安?的性格作出了相应的改变，尤其是在延续了其桀骜张狂的性格的基础上，去掉了其?私冷漠的性格缺陷，这种改变使得其性格更加趋向于温暖向善，同时也更加容易让观众喜欢与接受。[1]《七?与安?》这部影?中，关于如何处理彼此之间的感情??，安?与家明在七?的介绍下相识，在爬?期间由于七?体?不?中途休息的时候，安?与家明有了更多接触的机会，??爬到?顶之后，安?在家明表露?意的情况下采取了回避的?式，尽管她对家明也有爱意，但作为七?最好的朋友，她不忍?因此?伤害七?。影?通过这种处理?式，反映了安?更加重视友情，珍惜七?这个好朋友。[2]?在?说中，则是安?主动向家明表明爱意，反映了安?在爱情与友情??，更加倾向于爱情，也就成为了“?三”这样的??。尽管在?说中与电影中，为了爱情，安?选择了流浪漂泊，但侧重点有所不同。电影中对?物作出了相应的改动，使得安?的形象更加??，其更重视?性朋友之间的友谊，尽管对好友的男朋友有爱意，但并未去表露，?是选择回避来维系友谊，这样?物形象就更为简单，更易于让?接受。（?）由简单转向复杂的“七?”《七?与安?》在改编过程中，对?物形象的塑造由简单转向复杂，较为典型的就是“七?”这?形象。在原著中，七?在?物形象??表现为?种性格温婉的传统?性形象，?且有着隐忍的品格。?影视作品中，七?不再是原著中性格温婉的传统?性性格，电影中的七?虽表?看起来是家中的乖乖?，但内?却蕴藏着挣脱传统束缚的精神，不再像原著中隐忍的形象，?是在?对爱情?前选择逃婚。同时，影?中将?物性格作出了相应的改变，尤其是对七?性格的塑造，其更多的是向往着冒险，?不是?于成为传统?孩，正是她的这种挣扎与觉醒，更能够形象地呈现出?性存在的觉醒意识。在七?与安?相识之初，安?想要砸破警铃，七?想要进?阻拦，但随后警铃响起，就在?家都认为这是安?所为
识。在七?与安?相识之初，安?想要砸破警铃，七?想要进?阻拦，但随后警铃响起，就在?家都认为这是安?所为时，最后交代了这是由于七?握着安?的??砸向警铃所导致的结果。从这??为活动中可以看到，七???动来表现了??的挣扎与觉醒，也就很好地呼应了其主动劝说家明逃婚的?为。[3]?在原著中的七?，则显得过于隐忍与克?，在处理最爱的男?与好友之间的情感纠葛??，七?并未进?阻挠，?是选择原谅与接纳，并通过抚养他们的孩?成?这??为来表明了她的接纳。?在影?中，在处理家明想要与她完婚这件事情上，七?并没有接受，?是劝说家明逃婚，也反映了她要逃离现状的真实?理。正是这种逃离?为，直观地体现了七?在经历了痛苦挣扎之后作出的决定，那就是改变?前的处境，活出不?样的?我，通过流浪来体验安?以前?过的路。[4]从这些情节中可以看到，影??常注重对?性微妙?理变化的刻画，这样能够有效地从?理变化的?度来塑造?物形象，使得原著中简单的?物形象，在影视作品中变得更为复杂。?、视听语?对?物性格的塑造：?说语?转变为镜头语?在?说语?当中，有许多描写?理性的语?是镜头?法捕捉和呈现的，所以许多IP电影因为这个原因，使?物形象与原著性格不符，导致整个故事情节变得?硬，甚?因为?理描写的拍摄难度，很难去呈现出本该有的剧情和??。《七?与安?》原著中，七?发现安?脖??的?牌之后，很快就对这件事情的深层次涵义有了了解，在安?进?搪塞之后，七?也没有继续追究，因为她知道这块?牌的来历。?在影?中，在对待安?脖??的?牌这件事情上，七?通过松开了紧握着安?的?这??为来表明其真实想法，也由此?使得两?之间的情感出现嫌隙。从这些不同的表现中可以看到，尽管从?牌上能够了解安?与??男朋友之间的暧昧关系，但七?对这件事情的处理有所不同，原著强调她的隐忍，?影?则关注她的挣扎。[5]此外，在原著中，七?看到安?夹着?烟与?外嬉笑打闹的情形时，她虽然不认同这??为，但并没有上前阻?，也没有出现什么纠纷，??依然这样平静相处。?在影?中，七?对安?的?为产?强烈的反感，??因此?发?争吵，可见此时的七?更加倾向于通过?动来表???的反感与抗争，这样更能够突出?物性格特?。导演通过简单??细腻的镜头语?，将?物的关系变化清晰地呈现在银幕之上。（?）情感复杂化的镜头语?《七?与安?》这部影视作品中，运?镜头语?，将?物情感复杂化的??进?了?常形象地塑造。在原著中，安?与家明初次相见，是通过七?的介绍来实现的，?这时家明是以七?的男朋友这???出现，这时安?对家明?存好感。?在影?中，安?与家明初次相见时，七?与家明只是相恋，但并没有明确男?朋友的??，?这时家明被安?的?质所吸引。同时，在情感表???，原著中则是安?主动向家明表?；?在影?中则是家明向安?表?，但安?并未接受，?是隐忍克制。随后，七?在车站送别安?时，看到了安?脖??的?牌，也就由此?松开了紧握着的安?的?。从这??为活动中可以看到，??的情感有了不同的表现，安?是因为爱?出?，?七?则是选择了为爱隐忍，这样更能够体现出?物的真实内?世界，给?以更多的想象空间。[6]同时，在表现出这种复杂情感时，并没有直接通过语?来进?表现，?是运?镜头语?，聚焦到两个?紧握双?的画?，尤其是七?松开了紧握着安?的?，这?镜头的表现，将故事的冲突?常形象的表现了出来，也直观地呈现了此时?物的复杂内?世界。此外，在原著中，尽管七?知道了安?与家明之间的恋情，但并未放弃与家明之间的感情，?是依然选择和他结婚。?在影?中，七?知道了安?与家明之间的恋情后，主动劝说家明逃婚，以此来表达??试图结束这样?段没有爱情的婚姻的决?，也体现了其抗争的内?世界。后来，安?与七?虽然都放弃了家明，但活成了彼此想要的样?，回归了??想要的?活。（?）丰富意象的镜头语?《七?与安?》这部影视作品在对?物性格进?塑造??，采取了丰富意象的镜头语?，使得影?中的意象?常丰富。其?是环境意象。影?开头的密林杂树，以及穿梭在其中的少?。虽然是开放性空间，但被紧挨着的?树围绕，以及笔直的树中弯折的树?都象征了两?的关系和?：没有完全真正的?由，没有?辈?不离不弃的友谊。从这?意象中，可以反映出?物向往?由的性格特点。其?是松?意象。七?在电影?说道：她和安?之间的友谊是被选择的结果。?这个选择是松?。松?是?草动物，从?理学上看，它代表了活泼灵动、温和胆怯。正符合安?的特征。在奉?纪律为先的军训中，松?象征着对规矩条框的对?，也暗?了两?结交的原因在于对?由的向往。另外，被选择也暗?了命运的必然性。其三是佛像项链。佛像代表的是信仰、忠诚、守护。苏家明将?家传承的佛像转送给安?，是代表对安?的告?以及爱情选择。但同时也成为安?与七?隔阂的导?索。[7]对于七???，佛像项链代表苏家明的爱情；对于安?，更倾向于将其作为家乡和对七?、苏家明感情的寄托。其四是明信?意象。七?与安?离别后，通过明信?交换各?的?活情况，明信?代表了两?友谊的维系。安?希望能和七??起看外?的世界，七?渴望过安??由?在的?活，因此，明信?代表的是?由的?活。七?在成功逃离平淡?活后，沿着安?明信??的?活?，她在明信?中重新找回了??。?安?每封信中的问候家明更多是对七?的指责，是七?放弃挽留她??出的友谊的刺。[8]同时，《七?与安?》这部?说承载的是连接过去和现在时空的桥梁作?，是引出回忆的线索，也是暗?了七?与安?两??体的结局，理想想象和残酷现实，通过?说串联对?，也提供给观众反思的空间。三、演员的演绎对??的诠释和丰满在影?中，周冬?在?中对??安?的?物形象进?了?分丰满的塑造，不论是性格还是?为上，都使这个?物在脱离开原著?说后，有了新的、更加?体的?物形象。对于周冬?来说，这个?物形象的塑造也是?种挑战，若将它丰满化、?体化那么这个?物才有戏、才有看点，周冬?成功地诠释了安?的形象，并且因为“安?”这个??拿到最佳?主?和?演员的奖项。
?和?演员的奖项。（?）原型化演绎《七?与安?》这部影?中，塑造了两个典型的圆型?物七?与安?，这也是改编最成功的?部分。在作品改编??，原著?说中七?与安?更趋向于类型化。七?的从头到尾?致的单纯、善良、美好，?对安?与苏家明的背叛展现出圣母式的理解与包容。对于??，她满?于?镇?活的平和简单。?安?则与七?展现出完全不同的态度。她珍惜与七?的友情，在?对爱情时，却展现出偶像剧??号的强夺豪取。[9]安?最后未婚先孕及死亡也给读者情理之中，期望之内的感觉。两?形象更趋向于平?类型化特征。?在影视作品中，安?这??物形象并不是那种类型化的形象，?是?种圆型互补型，安?这???有着丰富的情感，其形象不再只是局限于桀骜张狂，?是多种形象交织，这就是需要考验演员的演绎能?。?演员则通过其圆型化演绎，从多个?度来进?演绎，包括动作、表情、?理活动等多个??，诠释了“安?”这???的多?形象，使得“安?”这???更为丰满。（?）思想变化与反转式演绎在影?中，对安?与七?这两?形象进?加法式改造，增加了?性性格的复杂性，注重两?思想的变化和反转。七??母双全，家庭和睦，性格乖巧、保守、?静、听话。她为了过?母希望她过的??，放弃传播学和出国，选择?融、留在?镇，与苏家明结婚。但隐藏在温和柔顺外表之下是其?私、反叛的??。[10]这种双?性体现在具体情节中主要有，13岁初识场景，七?躲在安??后，却伸?砸响警铃；爬?拜佛情节中，她了解苏家明与安?之间的感情，却利?安?的谦让性格假装不知；车站分离场景中，她流泪挽留安?，却在看到安?颈上的佛像后拒绝留下安?……在影?中，七?才是真正的索取者。她拥有安稳，却渴望?由，她明?安?和苏家明的感情，却?私地旁观两?痛苦，独享友谊和爱情。?安?则相反，她的?由来?于原?家庭的残缺，她的放荡不羁?来遮掩内?的?卑。她渴望爱情，但是更重视友情。两个?的性格在对?与反转中不断交织，最后合为??，体现出??两?的双?花镜像特征。正是这些不同的性格特点，在演绎过程中，需要拿捏到位，从?物的思想变化与反转的?度来进?演绎，从?来诠释“安?”这??物复杂多变的形象。影?中对七?与安?的?物重塑使平?类型化的?物变得灵活?动，更能体现出真实性和反思性。四、《七?与安?》?物成功塑造的启?《七?与安?》?物塑造的?常成功，其成功之处值得学习与借鉴。尤其是在当前影视改编作品持续增多的情况下，要想取得良好的改编效果，就?常有必要重视?物形象塑造，只有在?物形象塑造?常到位的情况下，才能够获得改编成功。从《七?与安?》?物成功塑造来看，其带来的启?主要有这些??：?是不拘泥于原著。在影视改编作品中，除了要依据原著中设定的?物来加以表现之外，还需要进?创新，也就是不拘泥于原著。[11]在《七?与安?》这部影?中，并没有完全照搬原著中设定的?物形象，?是作出了相应的调整，使得?物形象更为丰满。原著中，七?与安?这两个?物形象是完全对?的，?在影?中，七?与安?这两个?物形象是互补的，使得影?的艺术特?更加凸显。?是?物形象塑造重点突出。影视改编作品并不是塑造的?物形象越多越好，?是要实现?物形象塑造的重点突出，也就是突出重点?物。[12]在《七?与安?》这部影视改编作品中，涉及到了多个?物，在重点?物主要为七?、安?、家明，重?在于七?和安?这两个?物形象。尽管对家明这??物形象进?了塑造，但这??物的出现更多的是服务于七?和安?这两个?物形象塑造。这种处理?式，使得?物形象塑造更为集中与突出，也就取得了良好的?物形象?体塑造效果。三是重视镜头语?的运?。?物形象的塑造，并不只是通过?物的语?来加以表现，还可以通过镜头语?来加以表现。《七?与安?》这部影视改编作品中，充分地运?了镜头语?来对?物形象加以塑造，这样使得?物形象塑造的?式变得丰富多样，也就能够很好地从多个?度来塑造出富有艺术特?的?物形象。结语影视改编作品成为影视业发展中的重要发展?式，这样能够借助于原作品的影响?，并在此基础上加以改编，这样更能够起到良好的艺术效果，?且还能够很好地满?市场的需求。在影视改编作品??，尽管有很多作品得到改编，但是效果并不理想。?《七?与安?》这部作品的影视改编，取得了良好的成效，也能够反映出影视改编作品存在的?阔市场空间。本?对影视改编作品中?物形象的?体塑造进?研究，从?物形象?体塑造的?度阐述了《七?与安?》这部作品的成功之处。由此，在影视改编作品??，需要重视?物形象塑造，?争使之更具特?，这样才能够取得影视改编作品的成功。注释[1]杨林?.镜像与?我建构—《七?与安?》叙事解读[J].电影新作，2016（11）.[2]苏慧.电影《七?与安?》中?学的影像化叙事[J].电影?学，2017（4）.[3]郝静迪.简析电影《七?与安?》中的创伤叙事[J].?河学院学报，2017（6）.
[4]王?琰.《七?与安?》:从?说到电影的改编[J].视听，2017（7）.[5]宿亚琳.《七?与安?》的?性形象解读[J].电影?学，2017（7）.[6]朱璇.相与本为?《七?与安?》的?物塑造[J].艺苑，2017（6）.[7]阳雯.《七?与安?》的?性主义镜像?物分析[J].电影?学，2017（6）.[8]张静静.论《七?与安?》的电影改编[J].电影?学，2017（4）.[9]李秀.给你?个七?,换你?个安?—评电影《七?与安?》[J].视听，2017（9）.[10]宋安安.浅谈《七?与安?》的?性主义叙事[J].电影?学，2017（4）.[11]刘帆，刘林凤.试论电影《七?与安?》的改编[J].电影新作，2017（4）.[12]常卓瑶.?我的抗争与和解—解读电影《七?与安?》[J].艺术科技，2016（12）.参考?献[1]杨林?.镜像与?我建构—《七?与安?》叙事解读[J].电影新作，2016（11）.[2]苏慧.电影《七?与安?》中?学的影像化叙事[J].电影?学，2017（4）.[3]郝静迪.简析电影《七?与安?》中的创伤叙事[J].?河学院学报，2017（6）.[4]王?琰.《七?与安?》:从?说到电影的改编[J].视听，2017（7）.[5]宿亚琳.《七?与安?》的?性形象解读[J].电影?学，2017（7）.[6]朱璇.相与本为?《七?与安?》的?物塑造[J].艺苑，2017（6）.[7]阳雯.《七?与安?》的?性主义镜像?物分析[J].电影?学，2017（6）.[8]张静静.论《七?与安?》的电影改编[J].电影?学，2017（4）.[9]李秀.给你?个七?,换你?个安?—评电影《七?与安?》[J].视听，2017（9）.[10]宋安安.浅谈《七?与安?》的?性主义叙事[J].电影?学，2017（4）.[11]刘帆，刘林凤.试论电影《七?与安?》的改编[J].电影新作，2017（4）.[12]常卓瑶.?我的抗争与和解—解读电影《七?与安?》[J].艺术科技，2016（12）.
篇二：简述影视作品中人物形象的特点
《骆驼祥子》人物形象分析
《骆驼祥子》是老舍的代表作之一，以现实主义的笔法与悲天悯人的情怀，塑造了祥子、虎妞等一批令人难忘的艺术形象，在中国现代文学史上拥有重要地位。这里我要对文章的主要人物描写进行分析。
祥子是一个曾经是那么要强的头等车夫，最后却还是没有挣扎出悲惨的命运。
可是祥子过去是一个怎样要强的人啊！
小说首先以生动的笔触描写了祥子的勤劳、刚强、俭朴和本分。他是一个由农村流入城市破产的农民。由于他“失去了父母和几亩薄田”，无法生活下去，18岁就跑到城里谋生。“凡事以卖力气就能吃饭的事他几乎全都做过了”。经过比较和选择，他决定以拉车为职业。他年轻力壮，“像棵树，坚壮、沉默而又有生气”。他有决心：“一千天，一万天，他得买车！”想起买车来，他眼红心亮，因为挣出一辆车来，就可以不受拴车人的欺负，就能赢得一个独立的劳动者的自由地位。为了实现这个愿望，他早出晚归，风里雨里，不顾疲劳，拼命地拉，没命地奔驰。祥子不喝酒，不抽烟，不赌博，没有任何嗜好。为了多节约几文钱，他平时亏待自己，不敢吃好的；有时跑得口干舌燥，胸口发辣，他也舍不得买包稍好的茶叶喝两碗茶“补气散火”，甚至得了病他也不愿意花钱买药，“自己硬挺着”。整整三年，祥子多拉快跑，省吃俭用，终于用血汗钱买上了漆板上映得出脸的新车。
祥子作为一个没有觉悟的个体劳动者，却不会选择自己的正确道路。
祥子没有看清当时的社会本质，也没有意识到凭借个人的要强和努力，是无法达到自己的目的。他的这种奋斗方式是他远离了朋友，孤独无援，同时也没有办法来抗拒一次又一次的打击。在箱子周围的其他人身上，本身就已经提供了前车之鉴，老马也拥有自己的车，但他仍是贫苦不堪，以至于无法生活。即使自己有了车也不见得会好命，而祥子偏偏就不改正自己的思想。反映出了他思想上的局限，这也和当时许多的劳动人民一样，一旦认定了就到死都不改，一错错到底。
作品中还揭示了他的性格和心里的弱点，他对于接踵而来的打击，逐渐自暴自弃。而且在虎妞的影响下所改变的生活态度，是当时中国国民的一个劣根的缩影。他祥子的见闻和经历学会了所有的恶习，成了一个混日子的车夫。有时他也曾想过应该好好的生活，可是一想起他自己的经历他就没了信心。直到最后，连他最后的寄托--小福子也离开了这世界，他彻底的绝望了。
作品中的祥子从一个淳朴、老实、善良、的人沦落成一个让人同情的混混，最后像一条狗一样栽倒在街头，再也爬不起来了。作者笔下的祥子是一个悲剧人物，他反映了当时旧社会劳动人民生活的苦难与无奈。
还有虎妞，老舍先生在《骆驼祥子》里塑造了虎妞这个形象，她作为一个悲剧人物出现在作品里，在作品作者赋予她双重的身份：它既是车厂主刘四的女儿，又是一个人力车夫祥子的妻子。它具有着复杂的人物形象，既有让人同情的一面，也有让人憎恶的一面。她是一个泼辣而有心计的中年妇女，生就一副男儿性格，很会打理事物，将人和车场管理的井井有条。颇有心计的她安排好了一场骗局，却没料到早早的被父亲拆穿，但他还是骗取祥子和她结了婚，但却没料到父亲会狠心抛下她不管，卖了厂子到外地去了。最终由于她的好吃懒做引起难产而死去了，她的一切结局都是又她自己一手造成的，算来算去结果把自己的命也算了进去。道高一尺，魔高一丈，像虎妞那样搭进了一条命还得不到个好名声，人死了也没人同情，看来还是老老实实的做人好。
还有一些人物，他们都是当时旧中国城市市民的缩影。现将他们的形象大致分析如下：
刘四既是虎妞的父亲，又是一个残酷的剥削者。他自私、冷酷、无情，封建的思想使他忘记了亲情，他为了赚钱，不惜牺牲自己女儿的青春。当和女儿决裂后，他无情无义，让自己的女儿一无所有。而作品中对他在寿宴上的表现的描写更能反映出他是是被父亲卖给一个尖酸刻薄唯我独尊的吝啬鬼。
小福子是一个不善于言语表达的、善良的人。从父亲先把她
卖掉，军人把她抛弃，然后她回到了娘家，看着两个挨饿的弟弟被迫走上了卖身的道路。最后她又被被父亲卖到了窑子里，绝望的自杀了。她对任何不幸的安排都不会说“不”字，几乎成了一个麻木的人。她不会恼、不会恨，有的只是绝望，所以小福子在作者的作品中也是一个可
悲的人物。
曹先生是作者在作品中塑造的一个旧社会的小知识分子的形象，爱好传统美术和信奉社会主义，有时候他也会教点书。他在政治上、艺术上没有高深的见解，但是他为人正直，待人宽和民主，大家都推崇他为”圣人”。
高妈心地善良、质朴、懂规矩、守礼仪。她凭借自己的劳动吃饭，为人不卑不亢，对主人尊重，对与自己同等地位的下人也是关怀备至。在祥子不小心摔伤曹先生的时候，高妈没有为了讨好主人而落井下石，反却关心祥子的伤情，并给祥子以安慰。她乐于助人，并且经常开导祥子，是一个祥子很佩服的人
老马他善良好心，一辈子都很要强。他曾经拥有自己的车，但是到最后仍然是贫病交加，没有办法生活下去，最后也只能眼睁睁看着小孙子死在了自己的怀里。在作品他似乎就是将来的祥子，也是逃脱不了悲惨命运的车夫，最后也是只能悲惨的死在街头。
二强子——一个自暴自弃的车夫，把自己女儿卖了买了车，又风光了一阵，等钱用完了就喝了酒在家发脾气，结果将自
己的妻子打死了，卖了车办完事，又开始拉车，天天喝的烂醉，家里的两个孩子也不管。女儿回来后，还逼着女儿卖身养活一家人，时常回家找女儿要钱，要了钱又去喝得烂醉。二强子的行为是另人气愤的，但是生活的压迫使他喘不过气，只有用酒精麻醉自己，每当他清醒时又觉得对不住女儿和两个二子，可是没本事的他只有靠拉车维持生活，而他又没有祥子的要强，身体也不够硬朗了，这使他更加自暴自弃，干脆沦为了一个不折不扣的败类。
篇三：简述影视作品中人物形象的特点
浅析人物形象塑造对影视作品的影响
中国正在从电影大国迈向电影强国，在这一过程中，电影的质量显得尤为重要。目前，国产电影创作呈现出一系列新特点，逐渐成为票房主力，春节档成为电影市场票房与创造井喷时期。一个季度电影片方的稳步提升，得益于影片质量的提升。现今社会，受众群体在精神文化生活中开始投入大量时间与精力，开始关注电影，对电影的需求也越来越大。
一、人物形象的塑造具有明显的时代性
（一）导演生活的时代造就影片的时代性
在几十年前，冯小刚导演的贺岁喜剧电影开辟了中国电影的新形式，人们习惯每年春节阖家欢乐饭后闲暇时间去看冯氏贺岁片，随着科技的发展，时代的进步，观众观赏需求日益提高，电影潮流发生了变化，转变为现在普遍的明星、大片、大制作，许多导演只关注观众买不买账，将中国电影诞生之出的文艺片风气抛之脑后。冯小刚导演却反其道而行，摒弃华而不实的东西，将重点放在无人问津的文艺片中，但同时他也不断创新在题材和尺度上去尝试更多的可能，从《1942》、《我不是潘金莲》到《芳华》，冯小刚导演一直在努力的尝试着很多新颖的东西和很多新鲜的题材，尽可能的将文艺片拍的更好看，被大众所接受和认可的同时做到艺术与商业的平衡，在适应时代发展潮流的同时又不缺艺术内涵。一群具有鲜明时代性的人物形象便成为了影片的亮点。
张艺谋导演是中国第五代电影导演中的领军人物，对中国新时期乃至于往后的电影事业做出了突出贡献。张艺谋的电影丰富了中国电影获得世界重要奖项的空白，为世界影坛贡献了很多优秀的中国作品。在张艺谋导演初期的作品中经常出现一类人物形象被称为“乡巴佬”，他们是故事主人公或故事配角，剖析这些“乡巴佬”角色形象，并进行美学研究与阐释不仅会更加深刻的认识张艺谋导演的电影作品，而且对上个世纪八十年代以来的中国乡土农村和城市变迁有更真实的影像研究意义。
[3][2][1]
娄烨导演是第六代导演的代表人物之一，他的作品会给人一种模糊、暖昧的后现代主义审美风格。他执导的电影话题深刻、视角独特，擅于展现人物内心情感纠葛与描述特殊人群的生活状态，他的作品多次在国际电影节大放异彩。但由于其不向主流意识形态及商业片妥协的态度，他的作品票房平平，甚至一度被禁。第六代导演的电影逐渐被观众所熟识，贾樟柯、王小帅、娄烨等人作为第六代导演中的佼佼者，依照自己独特的风格自成一系，用不同的镜头语言诠释着自己对于社会、对于电影的独到见解。近年来，他们的电影逐渐被搬上荧幕，从小众口味逐渐向主流倾向靠拢。娄烨是一个极具个人特色的导演，人物形象多为社会边缘人群，比如片中的女人勇于抗争，而男人多为敏感脆弱的形象。除此之外，娄烨导演对声音的把控十分严谨，运用声音成为抒情和点题的重要渠道，以手持摄影和个人风格化的镜头语言塑造出了一个个独特的人物形象。
（二）时代性的群体形象塑造吸睛
影片会对片中那一代人特定的精神气质和生活细节进行还原，让观众身临其境，了解那个年代的时代背景，充斥着独属于那个时代的魅力，一下子将观众置入于片中年代，层层叠加让人沉浸在那个时代的往事中。
谈起时代性群体形象塑造，首先想到中国西部电影。该类型萌生于20世纪80年代，具有浓浓的“黄士气息”，这对于“面朝黄土背朝天”的中国人而言，具有强烈的文化自觉。这个概念较为宽泛，至今尚未形成一个统一的说法。暂时可以理解为能够展现大西北人文风貌、挖掘大西北深层次文化内涵的电影，从这个意义上讲，展现中国西部风貌与人文精神的影片由来已久，比如《冰山上的来客》，但并未形成
“西部电影”清晰的美学概念。
二、人物形象塑造的意义
（一）青春怀旧题材下的人物形象引人深思
如果说冯小刚过去的历史题材的作品，例如《集结号》、《一九四二》、《唐山大地震》基本延续了第四代导演“从历史上赎回人质”的“伤感美学”的叙事策略。然后有《芳华》跨越代际的青春终于成为“全家福电影”，它的意义在于它就像引擎一样，引发了革命青春的怀旧记忆。《芳华》使“怀旧青春”的[4]
含义更加丰富。例如当何小萍被他人排斥融不进集体时、当何小萍偷偷藏在床上给父亲写信、当萧穗子偷偷撕掉没有送出的情书时、当刘峰在精神科看望何小萍时、当刘峰这个残疾英雄被殴打到假肢落地时、当最后两个人在站台上相遇时，老年人看到了情绪，我们的年轻一代看到了我们父母经历的红色时代给我们带来的岁月感。
在青春怀旧的主题中，影片中的人物承受黑暗的同时又坚信阳光。结合了艺术电影的诗情画意和商业电影的营销卖点。年轻人也可以从中找到革命年代的情怀，体会属于那个年代的青春。
（二）通过人物形象塑造映射的人性引人深思
每部影片由一条条看似发散的线索汇集在一起，延伸出影片的深意。影片节奏各不相同。用繁杂的手法描写单纯年代，以单一的方式述说百态人生。影片的结构和内容形成某种暗合，以浑然天成的节奏感，表现出每部影片想要表达的时代内涵与精神内核。有些具有针对性或是特指某一时代某一话题的影片会让所有受过委屈的人得以片刻释放，让曾经伤害过他人者陷入反思，让限于误解的几代人走向和解，释放出现实主义精品力作的抚慰力量。
（三）塑造人物形象的立意引人深思
随着国家现代化和科技日新月异的进步，大众独立意识得到加强，在这个言论自由的年代，电影的叙述结构也有所变更。影片中的叙述者和参与者的关系发生了变化，不再是只有一种叙述者是局外人的模式，现在叙述者也参与故事中，叙述者不是高高在上，而是直接参与到故事中。比如《芳华》中萧穗子就是影片的叙述者，同时她也是整个影片的参与者。她在处理自己的爱情的时候是个局内人，紧张、冲动，也对眼看着心爱的人与门当户对的人谈恋爱而伤心不已。她文笔好，成为前线纪录片拍摄的文字撰写者，也正因为此才能了解到刘峰和何小萍的故事，她成为这一群体故事的“见证者”、“记录者”与“书写者”。战争结束后萧穗子继续读书，上完了大学，学习了更多知识，她还是很喜欢文字，而后成为一名作家。但萧穗子并未从传统中走出，她还是被传统文人的气息所笼罩，可以说由萧穗子叙述的这个故事，具有当下文人的精英意识。基于传统文人精英[5]
视角的人物形象决定了《芳华》的立意和高度。经过战争洗礼的青春是纯粹的，被风雨打过的玫瑰是最美丽的。火焰下的血色浪漫和悲惨情绪常常可以触及观众最柔软的神经，也可以净化灵魂，唤醒人性，使观众得到力量。
三、结语
从数据上的增加，质量上的提升来看，中国电影正在从产业增长的黄金时期走向质量提升的时期。人物形象不再是扁平的，而是有灵魂的，是站起来的人物。一部影片人物形象塑造的成功与否，在很大程度上决定着影片的审美表现力与最终艺术价值的实现，甚至对影片成功与否起着决定性作用。在任何情况下，电影的核心竞争都是创意，近年来，我国电影类型越来越多样化，悬疑类，合家欢类，爱情类，喜剧类，动画类等等。这些拓展开来的类型电影能够培养出受众对于影片的欣赏能力。
参考文献
[1]陈琰娇.从“激情燃烧”到“致敬芳华”[J].中国艺术报,2018-01-06(3).
[2]刘葭荷.中国电影报[J],2017-12-20(7).
[3]张丽.张艺谋电影中“乡巴佬”人物形象美学探析[J].影视制作,2018-02-01[4]谢玎珂.浅析导演娄烨的电影创作特色[J].大众文艺,2018-01-01(1)
[5]段运冬.只有绝代才配芳华[J].中国艺术报,2017-12-20,(6).
篇四：简述影视作品中人物形象的特点
视界观
OBSERVATIONSCOPEVIEW影视作品中的人物形象设计研究龙逸浩（南宁广播电视台，广西，南宁530022）摘要：融媒时代的快速发展，影视剧行业发展迅猛，在影视艺术创作过程中，人物形象设计是重要的组成内容，通过人物形象设计为受众呈现完美的视觉体验。基于此，本文简述了人物形象设计关键要素，并对影视作品中的人物形象设计展开分析，从而将影视剧作品中的角色塑造得更加艺术化和真实化。关键词：影视作品；人物设计；形象塑造一、人物形象设计的关键因素1.化妆设计要素人物形象塑造的关键需要依托化妆设计，进而使人物形象更加饱满，有效突出人物特征，便于观众理解记忆，以更加生活化的精神面貌呈现在大众视野中，有效拉近影视剧中演员角色与观众之间的关系。化妆设计人员通过精湛的化妆手法，将人物形象塑造得更加鲜活生动，进一步推动故事主线。化妆师设计下的人物形象，能够重点突出显示生活中的人物形象，引起观众的情感共鸣，例如，电影《亲爱的》中赵薇以及《我不是潘金莲》中范冰冰扮演的农村妇女形象，通过妆容设计，体现了强烈的人物反差，刚好满足剧情需要，能够快速将观众代入剧中。2.发型设计要素发型设计在影视剧作品中至关重要，合理化的发型设计能够将观众瞬间代入角色，例如古装影视剧中人物发型设计，只要出现的荧幕中，观众的眼球马上被吸引住，同时发型设计需要结合人物扮演实际，确保通过发型设计体现人物特点，展现人物外表形象。发型设计是一门综合艺术，设计人员必需结合剧情需要，完整的将人物头部、脸部优点显露出来，根据人物五官、身材、年龄设计相应的发型，更好展现发型设计的适用性和时代性。3.服装设计要素影视剧中的服装设计是获取作品流量的关键要素，通过服装设计装扮能够有效展现人物的形象地位，观众一目了然，从侧面烘托人物形象，彰显人物性格，并在剧情的不断推动下，通过人物服装变换，给观众带来美的感受和视觉体验，甚至出现购买影视剧中人物同款服饰的现象，有效提升了观众的审美水平。4.道具设计要素道具设计要素在影视剧作品中占据重要地位，通过道具设计提升影视剧作品的完整性，可以更好抓住观众注意力。例如，在古装影视剧作品中，常见的折扇以及达官贵人的玉佩、玉扳指、宝剑等配置，充分彰显了人物的地位，将人物形象塑造的更加淋漓尽致；在现代影视剧作品中，常见的名牌包、名牌饰品等，从侧面更加丰满了人物形象，令人物形象更加饱满，吸引受众眼球。5.人物性格设计影视剧作品中不同的人物性格展现了不同的人物形象，通过性格塑造，人物个性鲜明、特点突出，提升人物的辨识度，例如《乡村爱情》中的赵四、刘能、谢广坤等人物形象深入观众内心，突出的人物性格将故事情节推动至一个又一个制高点，提升影视剧作用的完整性，增加观众的喜爱程度。同时，人物性格设计能够最大化激发演员的潜能，提供更大的发挥空间，利于演员个人演绎事业发展。二、分析影视剧中人物形象设计64www.sjgzzs.cn1.人物形象色彩设计色彩设计在影视剧作品中是设计创造的基本过程，设计人员需要根据人物角色需要进行皮肤色彩的改变，并在不同的灯光下具体设计，通过色彩设计的转换，更好体现人物所要表达的情感，激发人物联想，并在设计中添加更多生活化的元素和思路，保证人物形象的饱满性。2.通过人物造型体现出的真实美和意蕴美影视剧作品中的人物形象设计一方面需要贴合人物实际和剧情实际，另一方面需要在形象设计上加以创新，确保满足观众的多样化观看需求。造型设计人员在具体设计前，需要全面了解影视剧创作的背景、时代、故事情节等，通过合理性化、科学化的设计，将人物形象打造地淋漓尽致，逐步着眼于电影美术设计角度进行人物形象设计，确保通过造型设计彰显深刻的表意特征。设计人员需要在美学理念上追求更加突出的艺术表现形式，从妆容和服装造型上全方位提升，始终秉持“艺术来源于生活[1]。3.人物形象的气质设计影视剧作品播放的亮点就是人物的气质形象，通过妆容、发型、服饰装扮精准的将人物进行刻画和塑造，充分彰显人物特有的气质，例如影视剧《欢乐颂》中演员刘涛扮演的“安迪”人物气质明显，深受观众的喜爱，通过将人物气质定格，更好的推动影视剧的传播和发展；比如影视剧《都挺好》中姚晨扮演的“苏明玉”这一人物，通过服饰装扮和人物性格设计，诠释了精炼聪明的女强人形象，观众记忆深刻，微博热搜中也时不时的将两位主人公推上“气质”对比的热点话题中，网友通过评论互动，提升了影视剧作品中人物的活跃度，有效突出了影视剧中人物的灵魂，通过对人物气质的精准定位，观众很快就融入影视剧中并重点青睐于某一位人物，在人物形象合理化设计下，提升影视剧作品传播的社会价值[2]。因此，设计人员在具体设计过程中需要对人物精准定位，确保在现有的设计元素基础上增加现代审美元素，从而引起观众的情感共鸣。三、结论综上所述，影视剧作品中的人物形象设计为演员提供了上升和发展空间，在服饰设计、形象设计、妆容设计、气质设计推动下，不断提升受众的审美能力，引导受众树立正确的价值取向，今后，影视剧行业要想获得长足的发展，必须加强对人物形象的包装，不断提升影视剧作品的内在价值。参考文献：[1]董嫣.影视作品中的人物形象设计分析[J].黑河学院学报,2019,10(05):184-186+220.[2]杜菁菁.浅析影视作品中的人物形象设计[J].西部广播电视,2017(09):88.
篇五：简述影视作品中人物形象的特点
影视作品中的人物形象设计
摘要：
在影视艺术创作过程中，其人物形象的设计是最为重要和关键的组成内容，也是剧中人物形成鲜明个性化特点的重要因素之一，更是通过这种影视人物形象的设计来实现镜头语言的有效表达与传达。因此，成功的影视人物形象造型，一方面能改变和塑造演员在剧中的形象，让其与剧中人物性格、剧情等尽可能贴合；另一方面，能通过这种形象设计让演员快速融入到角色中，将影视作品的角色塑造和演绎得更为艺术化和真实化。
关键词：
影视作品；人物形象；设计
影视作品中的人物形象设计是不可或缺且极其关键的部分，通过这种形象设计可以提升影视作品在艺术与美追求的品质。
1影视作品中人物形象的色彩设计
影视作品中，形象色彩的设计是基于色彩学的一个创作过程，根据人体色来把握剧中各个人物在不同肤色、不同灯光下的具体设计。影视形象设计中的色彩与众多其他设计中的色彩有相同的作用和效果，即是功能和情感的融合表达，色彩的不同会对剧中各个人物产生不一样的色彩心理联想，更能使人联想到各种与人们生活贴近的实际经验。人们的色彩感受中对色彩的冷暖感受最为突出，例如，人们对红色最直观的联想即太阳、火辣、热烈，带给人活跃和兴奋感；而蓝色带给人的联想即是大海、冰冷、酷寒的感觉。随着人们生活水平的不断提升，人们对艺术尤其是时尚有了更多关注和了解，这也使影视服饰的色彩所产生的艺术感染力和影响力更为广泛。一部成功的影视作品，其在人物形象色彩设计上的有力表现，会带给观众不一样的观感效果。例如，电影《花样年华》中重点对张曼玉多款旗袍的款式、色彩进行用心设计，带给人非常浓烈而独特的记忆与印象，同时有力地凸显了剧中人物的个性特点以及情感变化过程。影片中通过对色彩的拿捏和设计，让作品表现更具浪漫情怀和时代感。
2人物造型设计中的写实与写意
在影视作品中进行人物形象设计时，对造型的设计包括了写实与写意。其中，写实是指造型的真实性，更注重对人物形象的还原再现，尤其是侧重对细节的描绘来让人物形象更为逼真，体现作品的真实性；而写意是指在造型意向上的相似性，注重形象上的相似设计。写实的造型设计通常是在正剧中出现，用来表现历史的真实感，但这种写实的形象风格不具备太突出的形式感和创新。对于影视剧中写意形象的设计比较普遍，通常更加重视以意写神，强化其感性效果，但对历史性的强调较弱。写实与写意两种风格，各有优势，所以，在影视作品的人物造型设计中，应将两者结合起来，不仅要呈现出历史的真实性，还要具有形式美。
3影视作品中人物形象造型方面的设计
在我国古代绘画艺术领域，已有先贤有“应物象形”“以形写神”的说法，这也充分反映出了“形”在影视作品造型艺术的重要作用。在影视剧创作过程中，人物造型是非常重要的组成部分，包括服装造型和
化妆造型两方面。艺术，实质上是来源于生活但同时又高于生活的一种表现形式，通常为了剧情需要，尤其是为了让剧本中的情节具有起伏跌宕的效果，需要对剧中人物进行相对夸张的刻画与设计，即刻画影视作品中那些“不一般的人物”。例如，电影《十月围城》中的故事发生在清朝末年的香港，主要以孙中山为中心，影片中涉及的人物包括商人、武将、妇人、姑娘以及清末受西洋文化影响的一批知识分子，这些人物形象都需要根据时代背景和故事情节进行相应的人物造型设计，才能让故事情节更具生动性，并通过这些形象设计让人物更加饱满和形象化，带给观众最佳的视觉效果。
4对影视作品中人物形象的气质设计
在影视作品中，剧本的精髓在于对人物的准确刻画与塑造，这一方面需要演员对剧中所扮演角色进行准确把握；另一方面，需要服装、化妆的造型来凸显人物在剧中的个性和气质，而且观众会因为剧中人物形象而对这些人物产生喜爱之情，这在很大程度上有利于影视作品的传播与发展。所以，影视作品中外在形象设计与人物内在气质气场之间有着密不可分的联系。因此，影视作品中在行人物形象设计时，应将人物形象设计与气质设计结合起来，影视剧的美术设计师应将剧中人物表现出来的多种气质通过造型设计有力地呈现出来。
5结语
影视作品中的人物形象设计过程，不仅要具备专业的服装设计的理论知识，还要根据不同演员的形象包括体型、脸型、发型、肤色以及服饰线条等的分析，对剧中人物进行丰富多维的形象塑造，使其符
合影视剧作品中人物性格、时代背景以及艺术表现的需要。
参考文献：
[1]史玉洁.韩剧在中国成功实现跨文化传播原因探析——以韩剧《来自星星的你》为例[J].新西部:理论版,2015(23).
作者:杜菁菁
单位:山西传媒学院
篇六：简述影视作品中人物形象的特点
影视作品中的人物形象设计分析
董嫣
【摘
要】人物形象设计,是基于一个影视人物塑造中非常基本却能直接从视觉效果上完成人物形象打造的形象塑造环节.故事情节的形成和流转,故事讲述中的情感表达,都是通过人物从不同的侧面进行反映和表现的.适宜成功的人物形象设计,为整个人物的塑造和故事情节的情感表达起烘托和辅助作用.因此,针对人物形象设计的环节进行专项分析,对于提升影视作品中人物形象设计的个性化和生动性具有重要意义.
【期刊名称】《黑河学院学报》
【年(卷),期】2019(010)005【总页数】4页(P184-186,220)
【关键词】影视作品;人物形象塑造;形象设计;设计要点
【作
者】董嫣
【作者单位】安徽艺术职业学院,安徽
合肥230001【正文语种】中
文
【中图分类】J905从影视作品人物形象设计这项工作开展的专业角度分析，可知人物形象的形成是与化妆造型、服装设计和色彩设计等多方面的专业设计有紧密联系的设计工作开展过程，在不同的设计环节中，要想达到良好的形象设计效果，需要注意不同的设计要
点和方法，只有在掌握科学设计方法的基础上，才能打造出一个符合影视作品情节和情感表达需要的人物形象，形成人物形象和影视作品的表现力同步得到彰显和突出的效果。
一、影视艺术与形象设计
1.影视艺术的内涵
要想通过科学的方法完成影视艺术创作中的人物形象设计工作，首先应对影视艺术本身的丰富内涵有一个全面丰富的了解[1]。影视艺术，从性质上来说，属于一种综合性的艺术形式，其是通过时间和空间的共同作用，形成的一种艺术形式，因此，从表现形式和特点上，兼具时间艺术和空间艺术的双面特征。一方面，能够满足时间艺术对于画面展示的延续性要求，从而通过时间的持续，完成整个影像的完整呈现；另一方面，影视艺术还兼顾空间艺术特征，在画面展示中使影视作品和人物形象的呈现具有多角度的艺术表现力，在时间和空间两方面因素的综合作用下，影视艺术才能散发出独特的魅力。而从本质上来分析，影视艺术实际上是电影艺术和电视艺术的总称，电影艺术是原始的影像艺术的来源，而电视艺术则是在电影艺术的基础上通过发展而产生的一种新的艺术形式，这两种艺术形式在不断的发展和变化中，虽然在本质上存在一定的区别，但从形式上来说，影视艺术的产生，意味着两者也处在不断融合发展的状态。
2.形象设计的内涵与特点
首先，形象设计是本文探讨的人物形象设计的一种简要表述方式。为了更好地把握影视作品中人物形象设计的方法和原则，需要对基于形象设计本身的概念进行明确[2]。所谓的形象设计，从其工作开展的性质来分析，属于艺术创作活动的一个分支。所谓的形象设计，实际上是作为观察者的公众对于个体形象的初步印象和总体评价。支撑这种评价开展的主要因素包括内在因素和外在因素两方面。从外在因素的角度来说，主要是指个体形象呈现在外部环境中的整体表象。而内部因素主要是
指通过形象设计反映出来的个体具有独立性和个性化的气质特征[3]。从现代形象设计的发展趋势和人们对于形象设计的审美要求的角度出发进行观察，现阶段，追求个性化的形象设计和独立、新鲜的感官形象，是目前人们对形象设计在审美上的诉求要点。而从形象设计开展的角度上分析可知，要想做好一个形象设计，则需要借助外在的服装、妆容及商业包装等多方面的元素，为个体形象设计感的增强和丰富起辅助作用。促进设计完毕的形象在呈现环节达到丰富而饱满的效果。从形象设计的依据和影响因素的角度上分析可知，从人物形象设计的角度分析，一个适合的、或者说是好的形象设计，应当全面地从人物的性格、年龄、所从事的职业等多个方面考虑，构建形象设计的思路，并且结合人物的家庭背景、文化背景等元素，在形象设计环节，通过设计工作的开展达到反映和体现人物气质的目的[4]。形象设计工作的开展，还需要考虑到艺术维度的呈现效果，即从影视作品的表现力角度，观察和感受人物形象的立体感和艺术价值，从而在人物形象设计环节，通过专业的方法，结合人物的实际，实现对人物形象在情感层面和艺术层面上的设计和完善，使艺术形象在结合生活实际，来源于生活的基础上，提升和呈现人物形象的艺术价值。其次，从形象设计的特征方面来讲，其表现出三方面的特征。
第一，直接性特征。这方面的特征主要是指影视艺术中的形象设计，在表达和呈现方式上，是通过视觉呈现的方法直接呈现给受众群体的，也就是说，形象设计的呈现，首先是针对人物形象的外在形式的呈现[5]。从人们对人物形象的感受和观察角度分析，对于人物形象的感受和观察，主要是通过直接的视觉感受来达成的。这种呈现方式和观察形式，有利于人物形象从视觉的角度直观全面地呈现出来，这也是从形象设计的角度提高影视艺术在大众审美中的接受程度的重要方法。
第二，个性化特征。这方面的特征主要是指从现代艺术设计的角度分析可知，在社会的经济发展和社会不断进步的状态下，人们的审美需求层次处在不断完善和提高的状态下。现代的形象设计，追求个性化的特征是非常显著的。另外，从人物形象
塑造的角度分析可知，只有具有个性化特征的形象设计，才能给人们留下深刻的印象[6]。另外，从人物形象个体的丰满性和吸引力的角度分析，只有在形象呈现上首先做到基础层面的个性化，才能使人物的塑造更加具备突出的特点和风格，从而为整部影视作品的创作提供帮助。
第三，兼容性特征。这里兼容性主要是指，形象设计工作从专业的角度分析，涉及多个专业领域，包括专业的美学、设计专业、色彩学及心理学等多方面的内容，可见要掌握形象设计的要领和方法，需要同时具备多个领域和层面的理论知识，并且在不同的设计环节中，应用各个层面的专业知识，从而达到良好的形象设计效果。而从观察者和接受者的角度来分析，则要求形象设计工作的开展，能够在同一个人物形象中达到综合反映其多方面信息的效果。
二、影视作品中不同人物形象设计元素的应用
1.化妆造型元素的应用
首先，化妆造型元素的应用需要把握适宜性特点。这一点主要是指，进行影视作品形象设计时，应根据不同的人物形象类型，在妆容的设计上提高与人物本身表现力的匹配性，从而达到丰富和修饰人物形象的目的。虽然影视作品中的人物形象是以一种艺术形象的形式出现，但其在影视作品中的角色扮演，实际上也是来源于生活。因此，关于影视作品中的人物形象设计，需要在妆容的设计中充分考虑人物所处的时代背景、文化背景和职业背景等因素，使得人物形象的设计更加贴近生活。例如，影视作品中的战争场面的妆容设计，应适当考虑战争背景和实际，在妆容上营造一种战争场面中具有烟火气的妆容效果，并且通过兼容体现人物处在战争状态下的疲惫感。关于战争妆容的典型代表，以电影作品《战狼》中的士兵人物形象设计为主要代表，形象设计效果如图1所示。
图1冷锋战场造型
其次，发挥形象设计体现情感表达的作用。这一点主要是指通过形象不同的妆容设
计，对不同的剧情发展阶段的不同或同一个人物形象的塑造按照剧情发展的需要形成不同的效果[7]。这种妆容元素在形象设计中的应用，比较典型地体现在宫廷剧或历史剧中，不同成长阶段的人物形象塑造中，通过不同类型的妆容设计，来体现人物在不同的人生阅历阶段所承载的心态和情感色彩。比较典型的例子是宫廷大剧《甄嬛传》，主人公甄嬛有不同的人生经历，妆容的变化是体现其不同人生经历的情感状态的重要辅助手段，图2至图5分别是甄嬛初入宫的少女时期、得宠时期、失宠时期、再次回宫复仇的妆容变化图例，反映了少女时期甄嬛清纯的少女情怀、得宠时期娇艳的如花面貌、失宠后的颓废憔悴，以及再次回宫后的坚韧和霸气。
图2少女时期的甄嬛妆容清丽
图3得宠时期的甄嬛妆容娇美
图4失宠后的甄嬛妆容憔悴
图5再次回宫后的甄嬛妆容雍容霸气
再次，发挥改变和修正形象的作用。这主要体现在神话与玄幻题材的影视作品中，这时的化妆造型主要目的在于塑造一种完全不同的人物形象，要求根据不同的神话人物的形象特点，直接通过妆容对其进行全面改造，以呈现神话或玄幻人物形象为主要目的[8]。比较典型的体现是，依据四大名著中的《西游记》拍摄的电视剧作品《西游记》，其中，孙悟空和猪八戒以及部分妖精和神仙的形象就是通过妆容的设计达到改变和重新塑造人物形象效果的。图6、图7分别为孙悟空、猪八戒人物妆容图。
图6孙悟空
图7猪八戒
2.服饰元素的应用
首先，通过服饰的应用来突出影视作品的人物性别特征。这方面的特征也是服饰能够凸显出来的最为典型的人物形象特征，关于人物性别的体现，在古装影视作品的人物形象设计中，具有比较显著的应用效果。通过裤装、裙装的区别，以及服装设计款式的区别，达到区分人物性别的作用，或者通过服装的裁剪修饰，体现男女性别差异，这种差异设计之所以在古装影视作品中得到突出体现，主要原因为古装剧中的女扮男装的情节较多，在相似的服装类型下，正是通过细节的服饰设计，体现男性和女性差别的[9]。图8、图9分别为《倚天屠龙记》中张无忌和赵敏的男装造型。从服装造型特点上来说，女扮男装的赵敏虽然身着男装，但在服饰设计中飘逸感和线条美感却能得到充分体现，而张无忌的男装造型则显得干练，且充满男子气概。
图8赵敏男装造型
图9张无忌造型
其次，通过服装体现人物之间的年龄差异。这种人物造型的方法，主要是通过服饰设计的款式和颜色，以及服装的庄重程度，来体现人物不同的年龄阶段。这种服装设计元素在人物形象设计中的应用，主要体现在历史剧和年代剧的人物形象设计中，例如，电视剧《武则天》(潘迎紫版)，不同年龄阶段的武则天的人物形象，就是通过不同类型的服饰造型来体现的。图10、图11分别为青年时期和老年时期的武则天人物形象，可见，青年时期的武则天在服饰上以清新简洁为主要特点，到了中年阶段，服饰则侧重于显示出一种气势和雍容华贵的视觉感受。
图10青年武则天
图11中年武则天
3.色彩元素的应用
色彩元素的应用，实际上还是以服装为载体来应用的，其主要作用在于，通过应用不同的服饰色彩达到修饰人物形象及体态特征的目的。例如，鲜艳的颜色有利于显示出人物的好气色和鲜明的气质，而偏于职业装的款式色彩，又能够充分体现出人物形象的精明干练气质[10]。这种元素的应用主要体现在时装都市影视作品的人物
形象塑造中。图12、图13分别为电影《穿普拉达的女王》的女主角在不同时期的服装色彩搭配。可以看出，入职初期，女主角仍然是以普通的日常服装搭配为主，颜色也比较低调素净，当她成长为一个时尚达人时，穿衣风格最显著的变化就体现在色彩上，能衬托其作为职场女强人的气场。
图12入职初期
图13蜕变为职场达人的阶段
三、结语
影视作品中的人物形象设计，需要依托不同的设计元素展开人物的设计，需要考虑的主要元素有妆容、服饰服装，以及基于服装的色彩搭配三方面。设计者应根据影视作品中的不同情境，人物形象的性格、气质、年龄等元素的要求和限制，从不同角度运用人物形象设计中的元素，来达到丰富和完善人物形象设计的目的。
参考文献：
【相关文献】
[1]易慎.当代影视人物造型设计的风格分析研究[J].明日风尚,2017(9).[2]桂晓沁.形象设计对影视人物形象塑造的作用[J].戏剧之家,2017(11).[3]金思岑.浅谈奇幻影视中人物造型设计的要素[J].明日风尚,2017(5).[4]王铮.当代影视人物造型设计的美学风格研究[J].戏剧之家,2017(13).[5]邓琼.浅析服装设计对影视人物形象的塑造[J].明日风尚,2017(14).[6]周洁.论服装设计对影视人物形象的塑造作用[J].明日风尚,2017(15).[7]徐智泉.浅谈服饰在影视作品中的作用及对服装设计的影响[J].西部皮革,2017,39(23).[8]张红宇.论我国影视作品中的服装色彩情结与表达[J].美与时代(上),2017(3).[9]何彧.关于服装设计对影视人物性格与影视精神作用的探析[J].文化创新比较研究,2018,52(2).[10]于晓华.服装设计与电视剧人物塑造探微[J].当代电视,2017(11).
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